今天很累，我要毫不客气地赶快写一下就去睡觉。

视觉很好表演很好内容很好有一定深度灯光高级调度顺畅结构很好没尴尬没落入百老汇墓坑……在纽约算不俗的作品了。

但是，总的来说，这部作品就是美式cliche的大杂烩。

结构和立意是抄Die Borderline Procession的，虽然我没证据导演看过，但抄笨重德国戏简直是最聪明的。具体执行中每个方面都简陋到三分之一以下，再把精神内核换上美国的，就是了。舞台/视觉/文本/表演/调度/深度/……无一例外。

总结一下cliche。怀旧意淫：无止境碎碎念六十年代各种（怀旧可是民粹至爱）；恋物：作品十五个部分几乎每一段开头都要堆叠排比一大堆物质名词；舔舐名人文化：每个名人都拿出来套上近乎又要显得不经意；第一人称：虽然角度不可避免但“我”之大令人尴尬；蹭政治热点：Black Panther，学生运动，警察与黑人，总统被刺，理解非常肤浅，讽刺从来只在无关紧要处；没有想象力：戏剧的可能性非常小，视觉、思想也是一样；谢幕一副startup相，满脸堆笑自鸣得意的舞台气氛让人以为刚演完的是色情歌舞……这样一部戏，文本还是现成的，做起来简直不需要脑力只需要体力和“管理才华”，相比之下那部德国戏才是下了苦功。

是非常美国了。

 

一点也没有失望，看得智力和感官都很爽，但也没有超出我的边界。是那种，可以想象的完美。

整出戏像是当代人对古希腊的人类学再访。希腊的身体，裸露的健美的，参与战争、性爱、和运动的身体，一直是舞台的中心。希腊的悲剧，悲剧人物，悲剧精神，气氛上的悲剧感是大部分篇章的基调。与此同时相平衡的是酒神精神，延续至今的西方传统，非理性与狂喜，在六七十年代的嗑药狂欢中找到呼应与理解的途径。

作品的结构既复杂又清晰，几条线索交织，有仪式性历史性的舞蹈，有古典悲剧人物的现身，有身体群戏勾勒对希腊社会的想象和理解，也有耗尽身体的悲剧宣泄。从白色到彩色，完成了对古希腊文化与精神的庆祝。

这个表演把古希腊用当代表达呈现在舞台上，从观看性上来讲是高水准的spectacle，观众的参与性明确，与古希腊观众的角色建立连结，但不很强。文本上多了一层commenting的维度，既从再现中跳脱出来，又加了新的视角和深度，比例不多，但是令作品别致。这也是作者的存在感的体现。这种存在感在结尾达到最强，男性开始，女性结束，是作者对当代的期望，是想种一颗种子，让人获得鼓舞，也获得反思的动力。这种commenting就是又跳出一层的古希腊歌队。

Cliche的方面不写了，毕竟是多年前的作品，创作者的风格形成得更早。社会思潮起起落落，行动性的艺术跟不上。

第一次看 Sasha Waltz 团的作品，风格和预想的差不多，很视觉，身体质感可算是后现代建制派了，完完全全是BAM的风格。所以演出结束时观众纷纷站起，掌声持续很久，竟然演变成了节奏继续持续了一阵，在美式拔吊无情的谢幕方式里注入了些许温柔。谢幕仍然是两次。

身体质感和编舞结构复杂有机，细节丰富，虽是熟悉的调调，却不落窠臼，非常好看。丰富好看还在于演员的身体形态多样，高矮胖瘦年龄差异很大。演出的灯光设计不错，地平线的创世感，超现实感，和抽象的蓝色背景光，干净利落不抢戏，又很有存在感以及形式美。服装普通了一些，闪闪发亮的科技感有些突兀。道具和道具性质的服装则有点一言难尽：设计非常机巧，用了很特别的材料，视觉突出，很好看的怪异感，但有时候有些滑稽和无处落脚，观念还处于现代主义。开头的蒲公英一样的套子呈现卵的感觉，洁白的毛绒绒的，现代感十足，后面的黑色海胆服也一样干净闪亮，和白套子形成了非常无聊的对应关系。比较有趣的是一人高的长方形塑料片，光线折射形成了重影，反射的光纹打在剧场空间里有水的感觉。最一言难尽的还是作品的叙事和concept，是我看了会有点尴尬的那种，话题很大，社会组织权力关系文明进化什么的，仔细一看都是陈词滥调，独裁暴力混乱宗教，浅浅带过。也不单是浅，也有不搭：视觉上的幽默，尤其是黑色海胆装以及这个人物的动作，在这种宏大话题下显得滑稽轻佻。