还是Under the Radar的戏。

The Unknown Dancer in the Neighborhood。日本年轻剧作家导演的独角戏。看形式也能体会到日本当代戏剧的缺钱，和之前在京都看到的情况类似。主题和内容有点老套，讲原子化社会人和人之间的关系，里面用的梗也都很熟悉，仅次于日本沉没的地铁伤亡事故，以未生为题抒情，母子/女关系……movement也比较老套。有趣的是形式。一个演员在十个左右的角色中切换，用movement区分过渡。用大屏幕网络对话形式的字幕表现对话和潜台词。文学手段以戏剧形式体现，描摹对社会近未来的奇异又残酷的幻想。整体气氛非常有当代感，对外界淡漠，自顾自伤感。导演喜欢Jazz，看上去是浸泡在流行文化中长大的，此时正在纽约的residency中，剧中音乐是怀旧的美国Jazz，和文本的关系相当有趣，有对比，有烘托，有对话。

Susan。演出全程都很吸引人，开始看得有点不屑，到最后的时候掉了好多眼泪。形式上是自传性故事和音乐的相互穿插。一整个乐队，两位歌手，歌词和故事有关，不推动情节。故事结构是很多小事连缀在一起，也有几条线索，包括和父亲的关系，和母亲的关系，母亲的命运，对社会和自我的观察，有些线索分成几段，制造悬念。音乐非常精彩。写得非常高超，幽默而俭省。故事的讲述自然克制，台风不凡。让我落泪的是结尾的安排，是对母亲命运的反思和对母亲歌声的庆祝，更重要的是邀请母亲表演的这个行动，这个行动改变了现实。

The Truth Has Changed。垃圾作品。内容陈旧，缺乏证据和逻辑。形式上是propaganda，和被作品批评的右派政客没有区别。戏剧语言混乱，角色和作者讲述之间无法区分。投影、舞台站位，台上的乐器，都没有起到任何真正作用。语言也难以忍受，大量没有意义的景物描摹和情绪虚假的嘶吼，居高临下并不幽默的笑话，以及没有根据地把无关事实联系起来。演员也是吃相难看，朝观众头上扔纸屑，像问幼儿园学生一样问观众问题，结束后不让大家离开强行接入演后谈……这样的戏去红色泡泡地区演也许是有意义的，也许直接就被扔鸡蛋，但那也有意义。在NYC演，除了自慰，也就没什么别的作用了，典型的优越左派拥抱资本积攒社会资本的嘴脸。